Wann immer man Claus Bury in seiner früheren Werkstatt am Stadtrand von Frankfurt besucht hatte, wirkte es, als seien die Angestellten gerade in der Pause – ein Trupp von Handwerkern kaum kleiner als der in Shakespeares „Sommernachtstraum“. Denn überall stand und entstand in der riesigen Halle zwischen Werktischen und Stapeln von Holz so viel Unterschiedliches, Neues, dass man nicht glauben konnte, Bury werkele hier ganz allein vor sich hin: dort an einem geschwungenen Tor, da am Entwurf für einen Platz in der Sonne samt Sitzbänken, anderswo am Konzept für eine Serie seiner Reisetagebücher, kiloschweren Folianten, in denen er zentimeterdick mit leuchtenden Farben Tempel, Pyramiden, Grabbauten und andere Architekturen aus Asien interpretiert hat.Architekturen! Das ist, sieht man von seinem Karrierebeginn als Goldschmied ab, zeitlebens Burys Thema gewesen: von kleinen Unterständen und Ruhemöglichkeiten, mit denen bis heute zahlreiche Parks und Innenstädte möbliert sind, bis zu monumentalen Konstruktionsideen für kilometerhohe Wolkenkratzer, die sich in steilen Stufen dem Himmel entgegenschieben. Stufen! Das ist die andere Vokabel, um die man nicht umhinkommt. Sie bestimmen maßgeblich Burys Entwürfe.Ein Mann der architektonischen Skulpturen und skulpturalen Architekturen, dem Verspieltheit und Strenge keine Gegensätze sind: Claus BuryPicture AllianceDabei fand er über lange Zeit in der Fibonacci-Folge mit deren immer schneller immer größer werdenden Abständen 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 und so weiter das verbindende Element für sein Werk. Strenge Mathematik wurde ihm zu einer raffinierten Ästhetik. Denn dort, wo er im Atelier seine Holzmodelle zu Dutzenden auf Tischplatten wie achtlos zusammengeschoben hatte, schien es sich mit einem Mal um den Entwurf für eine Stadt zu handeln. Mit mittelalterlich engen Gassen, der Silhouette wie aus einer Science-Fiction-Vision und dennoch geprägt von einer Anmut, als tauge sie zum Ort orientalischer Märchen – obwohl er in Hanau ausgeb...
First seen: 2026-03-29 08:50
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