Es ist eine Stelle im dritten Akt, die Nathalie Stutzmann besonders bewegt. Da wenden sich die Frauen Roms, „sich auf die Knie senkend“, an die heilige Jungfrau, um Schutz für ihre Söhne zu erflehen. Der fast kirchenmusikalische Ton dieses emotionalen, aber zugleich kraftvollen Gebets wird dabei von den martialischen Blechbläsern überlagert, die den nahenden Krieg ankündigen. Dass Wagners „Rienzi“ eine Oper „für den Frieden“ ist, steht für die Dirigentin außer Frage. Daran ändere auch Hitlers angebliche Begeisterung für das Stück nichts. Wenn sie das aufwendige Spektakel bei den 150. Festspielen in Bayreuth, wo es bisher nie zu hören war, leiten wird, möchte Stutzmann besonders die Nähe zum Belcanto, zu Bellini hörbar machen, für den Wagner sich begeisterte, als er in den späten 1830er-Jahren begann, seine „große tragische Oper in 5 Aufzügen“ auszuarbeiten. Leicht soll das klingen, leicht und schlank und farbenreich, nicht dick und plump.Bei dieser Arbeit profitiert Nathalie Stutzmann von einer jahrzehntelangen Erfahrung als Sängerin. Als Tochter zweier Musiker 1965 in der Nähe von Paris geboren, war sie seit jeher von Musik umgeben. Sie studierte Fagott, Klavier und Cello – und natürlich Gesang, zunächst bei ihrer Mutter, später auch bei Hans Hotter. Ihr Debüt gab sie 1985, und bald schon arbeitete sie mit berühmten Orchestern und Dirigenten zusammen. Mehr als 80 Einspielungen dokumentieren ihre beeindruckende, internationale Karriere als Solistin: Mit John Eliot Gardiner und Ton Koopman entstanden große Bach-Aufnahmen. Als Liedsängerin wurde sie für herrliche Interpretationen (etwa von Schumann oder Brahms) von der Kritik ausgezeichnet, die ihre Stimme, einen echten Kontra-Alt, als „ausdrucksstark“, „warm“, „dunkel“ oder „samten“ beschrieb. Externe Inhalte aktivieren Vielleicht ist es kein Zufall, dass die Konzert- und Opernaufführungen, die sie seit mehr als 15 Jahren als Dirigentin verantwortet, oft mit den gleichen Vokabeln charakterisiert werden, schwebt ihr a...
First seen: 2026-07-25 06:36
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